第3章 “黑天使”的挪动

聂耳冒险前往闸北摄影的经历很快在同事们之间传开，成了大家津津乐道的话题。尤其是那些女孩子，对他拍下的照片充满好奇，争相传看。

“你下次去闸北，一定要带上我！”王人美激动地叫道。

“对啊，聂耳，我们一起去！”许多人纷纷齐声应和。

聂耳灵感突发，兴奋地提议：“农历新年马上就到了，市民们都在积极筹备慰劳十九路军的抗日将士。我觉得咱们明月歌舞剧社也应该组织一个慰问团，去慰问那些在前线浴血奋战的抗日英雄们，给他们送去温暖和鼓励！”

他的提议一出，立刻赢得了一片叫好声，大家纷纷响应。年轻人的热情如同熊熊烈火，一点就燃。很快，明月歌舞剧社慰问团便迅速成立，奔赴战区。

在战地边缘，用沙袋筑成的防御工事后面，隐藏着一个简陋的伤兵转运站。这里一片凄惨景象：到处都是倚靠着、躺卧着的伤兵，渗血的绷带触目惊心，痛苦的**声不绝于耳……绝大多数演员都是第一次目睹如此残酷的场面，一时间都有些惊慌失措。

聂耳鼓足勇气，开始了他的演讲：“各位勇士，抗日的英雄们！今天是农历新年，我们特意来给大家拜年了！感谢你们为了我们老百姓，为了千百万妇女儿童，为了我们的国家，在这里浴血奋战、英勇抵抗……”

士兵们强撑着受伤的身体，礼貌地鼓掌，用掌声表达他们的谢意。这掌声仿佛给慰问团的姑娘们注入了一剂强心针，她们渐渐忘却了胆怯，重新找回了曾经在舞台上的自信。

一位女演员起了个头，清脆地唱道：“我听得人家说——”

另一位立刻接唱：“说什么？”

“桃花江是美人窝，桃花千万朵，比不上美人多……”

姑娘们伴随着歌声，轻盈地舞动起来。然而，这歌声与近在咫尺的枪炮声交织在一起，显得格格不入。就好像在一幅充满悲壮色彩的油画上，突然毫无道理地涂抹上一笔艳俗的粉红，不仅格调低下，还彻底破坏了原本凝重的气氛。

士兵们先是露出惊诧的神情，紧接着，有的人无奈地摇头苦笑，有的人因伤痛难忍而大声**，有的人满心厌倦地闭目休息，更有甚者，怒目斜视，忍不住恶语相向。

女孩子们渐渐意识到自己的不合时宜，歌声一个接一个地停止了。她们既感到无比难堪，又满心羞愧。

一时间，现场鸦雀无声。呛人的硝烟味扑鼻而来，再次提醒着人们，这里是残酷的战场，不是歌舞升平的舞榭歌台。

明月歌舞剧社内依旧弦歌不断。田汉在这喧嚣之中寻得一间僻静的房间，与聂耳展开了一场深入的交谈。

“慰问团在战地演出的失败，其实我早有预料。”聂耳向田汉袒露了内心深处的郁闷与无奈，“在如今这个血与火交织的时代，以香艳歌舞为招牌的‘明月’，实在是跟不上时代的步伐了，甚至可以说已经腐朽不堪。我在这儿混了一年多，虽说学到了一些音乐知识，可对于音乐之外的其他学科，对于复杂的社会，却越来越陌生，感觉自己与这个时代渐行渐远。”

“你就打算一直这样浑浑噩噩地过下去吗？”田汉顺势问道。

聂耳一时语塞，不知如何作答。田汉的话宛如一把锋利无比的解剖刀，精准地剖析开聂耳这几个月的生活状态。那些曾经的痴迷、沉溺，以及日渐滋生的懒怠，毫无保留地暴露在他眼前。他可以对别人的质疑充耳不闻，但面对自己的内心，却无法逃避。他不禁反问自己：难道，当初费尽千辛万苦留在上海，就是为了如今这种毫无意义的生活吗？

田汉紧接着说：“你每天花费大量时间苦练基本功，就算几年、几十年后成为一名出色的小提琴演奏家又能怎样呢？当人们正为了生存苦苦挣扎，为民族的命运忧心忡忡，为我们饱受屈辱的国家奋勇抗争的时候，你在舞台上演奏一曲莫扎特的《小夜曲》，就能表达他们内心的痛苦与渴望，就能激励他们的斗志吗？”

这一连串的质问，如同一记记重锤，狠狠地敲击着聂耳的内心，让他无法不感到惊心，无法不从中警醒。聂耳开始对自己产生深深的怀疑，怀疑自己曾经坚定的意志，怀疑自己雄心勃勃的理想。他原本看似坚固的世界，此刻开始摇摇欲坠。

聂耳像是在喃喃自语：“之前，我也曾一次次地给自己打气，发誓要做一个有志气、有作为的人。可实际上，现在的我几乎完全忘记了对自己的承诺，偏离了原定的人生轨道，每天盲目地沉醉在这种畸形、病态的生活里，越陷越深，却浑然不知，大好的青春时光，就这么糊里糊涂地浪费掉了。”

田汉微微点头，语重心长地说道：“这是因为你一直深信不疑的艺术理念，已经与我们所处的时代脱节了；你曾经倾心投入的歌舞事业，也早已被你所敬仰的人们抛弃。时代的巨轮在滚滚向前，一刻也不会停歇，人不可能生活在与世隔绝的真空里，音乐同样也不能脱离社会现实而独立存在。”

“我真的厌恶透了这种不死不活的生活。”聂耳痛心疾首地说，“我们在阵地上的慰问演出，对所有人来说都是一次沉重的打击。我无法掩饰自己对歌舞剧社的失望，更无法原谅自己的迷失。”

田汉鼓励道：“以你的才华，在这样的团体里只是作乐队伴奏，实在是太可惜了。与其在这里麻木地活着，不如勇敢地走出去，去追寻自己真正热爱、真正有意义的事情。”

“可我该去哪里呢？田先生，您就给我指条明路吧！”聂耳望着田汉，眼中满是期待。

“我建议你去联华影业公司，那里或许更能让你的才华得到施展，也更适合你发展。”田汉又补充了一句，“我一定要让你走出去！”

聂耳兴奋地说：“‘人挪活，火挪熄’，我确实该挪动挪动自己，换个环境了。”

这次谈话后不久，聂耳满腹心事地离沪北上。他离开上海的直接原因，是他化名“黑天使”写文章批评了亦师亦友的黎锦晖。文章发表后，化名很快被识破，在这样的尴尬处境下，他不得不脱离黎锦晖领导的明月歌舞剧社，踏上了另寻出路的征程。北京的精英文化，距离聂耳这个一眼看去没有洗脱局促和羞涩的外省青年，实在太遥远。

不足三个月，聂耳又回到上海，他先是加盟由英国人经营的东方百代唱片公司，不久又心情复杂地辞去音乐部副主任职务，成为联华影业公司中的一员。

初入联华影业公司，聂耳担任剧务工作，每天的任务大多是些琐碎繁杂的事务：不是忙着跑腿办事，就是帮忙打杂，偶尔也会临时客串一些毫不起眼的群众角色，比如账房先生、小提琴手、小商贩、医生等等。

这一天，公司正在紧张地拍摄电影《除夕》。其中有一场戏是表现角色因生活所迫，陷入绝望而投江自杀的镜头。然而，尽管剧组反复重拍了多次，导演卜万苍却始终不满意，频繁地喊停，脸上满是焦急与无奈。

“你们拍了这么多遍，怎么连一点悲愤的情绪都表现不出来？简直糟糕透顶！”卜万苍忍不住抱怨道，“这组镜头已经停了不下十次，再这样下去，什么时候才能拍完？”

站在一旁默默观察许久的聂耳，见此情景，主动站了出来，提议道：“让我来配合一下吧，我来帮她们进入角色。”

卜万苍疑惑地看着聂耳，问道：“你打算用什么方法呢？”

“用音乐。”聂耳自信地回答，说罢，他迅速拿起小提琴，开始即兴演奏起来。

刹那间，悲怆凄惨的琴声如同一股汹涌的暗流，瞬间弥漫了整个片场。那琴声如泣如诉，饱含着无尽的痛苦与绝望，仿佛是对黑暗社会的声声控诉。演员们在这极具感染力的音乐的熏陶下，仿佛被一股无形的力量牵引，迅速沉浸到角色之中。她们呆立在原地，目光空洞而绝望地望向那曾经给予她们温暖，如今却将她们逼入绝境的家，泪水不受控制地夺眶而出，如泉涌般流下，无声地宣泄着内心深处的悲愤。突然，她们像是被绝望彻底吞噬，失去了理智般，不顾一切地冲向江边，纵身跳入滔滔江水之中。

“好！”卜万苍激动地大喊，对这段表演极为满意。

拍摄结束后，两位演员仍久久地坐在雪地上，泪流不止，沉浸在角色的情绪中，久久未能抽离。她们的脸上写满了痛苦与绝望，仿佛还在经历着角色所遭受的悲惨命运。

细密的雨丝如银线般纷纷扬扬，将整个城市笼罩在一片朦胧之中。田汉撑着伞，踏着湿漉漉的石板路，来到联华影业公司。雨水顺着伞骨滑落，滴在地上，溅起一朵朵小小的水花。他走到楼梯口，正巧碰见了聂耳。聂耳手里抱着一叠乐谱，急匆匆地往楼上走，见到田汉，不由得停住了脚步。

“聂耳，听说你做了剧务？”田汉收起伞，抖了抖伞上的水珠，笑着问道。

聂耳笑着回答：“说是剧务，实则就是干些杂活儿。不过，从3月21日起，我就要升任音乐部主任了。”

田汉高兴地说：“这么说，你很快就能有自己的办公室了？”

“没错。”聂耳点头应道，脸上带着几分自豪，“公司眼下正在拍摄电影《母性之光》，老板还让我担任实习导演呢！”

“怎么会让你当实习导演呢？”田汉满是好奇，追问道。

聂耳耐心解释道：“这可得好好感谢卜万苍导演。因为片中有音乐场景，导演说他不太懂音乐，非要请我帮忙。”

“这是个不错的锻炼机会！”田汉肯定地说道。

聂耳露出感激的神色：“我能有机会执导《母性之光》，归根结底还是多亏了你。毕竟你是这部电影的编剧啊！”

田汉爽朗地笑出声来：“看来这部电影为我们的关系又添了一条新纽带！”

“对了，田先生既然来了，不如去看一看我们的拍摄现场吧？”聂耳忽然提议道。

田汉摆摆手：“我找你们老板有点事，我就不去了。你去忙你的！”说着田汉向楼上走去。

告别田汉后，聂耳走进电影《母性之光》的拍摄现场。一段音乐会大厅的场景就要在这里开拍。

按剧本要求布置的大厅宽敞明亮，天花板上悬挂着华丽的水晶吊灯，灯光洒在地板上，映出一片柔和的光晕。一架锃亮的三角钢琴斜置在**，仿佛一位优雅的舞者，静静地等待着演奏的开始。八把小提琴整齐地分列两侧，中提琴、大提琴和低音提琴环绕其后，好似一群忠实的追随者，准备奏响一场震撼人心的音乐会。

扮演乐师的演员们身着正式礼服，神情严肃庄重，仿佛真的即将登台演出。导演卜万苍站在一旁，目光专注地盯着镜头，手中的剧本卷成一卷，轻轻敲打着掌心。

“准备！”卜万苍高声喊道。

扮演指挥的演员稳步走上台，深吸一口气，挥动手中的指挥棒。钢琴发出低沉而悠扬的声音，演员们有模有样地演奏着，然而弓弦发出的只是微弱的吱吱声。实际上，他们只是做做样子，真正的音乐将在后期进行合成。

拍摄了几个镜头后，卜万苍向聂耳请教道：“这里需要一个俯拍镜头，摄影师从天桥上拍摄乐队全景。音乐演奏需要一个尾音，怎么确保弓子上下一致呢？”

聂耳略作思考，提议：“我有个办法，你喊‘开始’后，我再喊‘一二三四……’，演员们根据我的口令，上下摆弄弓子。”

卜万苍点头同意，转身对演员们说：“就按聂耳导演说的做。”

聂耳走上前，向演员们详细提示：“注意，当我拖长数字时，弓子就拉慢点；当我喊得短促时，弓子就拉快点。这样就能做到整齐划一。”

拍摄开始，卜万苍大声喊出“开始”，聂耳随即扯着嗓子，清晰有力地喊出“一二三四……”演员们如同训练有素的士兵，整齐地摆弄着弓子，现场的画面看起来十分**，拍摄效果非常理想。

卜万苍满意地点了点头：“很好！”

接下来拍摄矿工的戏份。

联华影业公司规定，公司职员除了担负自己的本职工作外，还要根据需要，随时准备担任各种群众角色。可是，《母性之光》中有一个黑矿工的群众角色，却没有一个人肯干。

“这可如何是好？”卜万苍满脸为难。

“让我来吧！”聂耳主动要求承担黑矿工的角色。

卜万苍提醒道：“这可是个苦差事，得用颜料把全身涂黑……”

“没关系，涂黑了才更像！”聂耳态度坚决。

于是，聂耳临时扮演起黑人矿工的角色。化妆师用黑色的颜料将他全身涂黑，甚至连手指和脚趾都不放过。

聂耳站在镜子前，看着自己完全变了一个模样。

其时，电影和戏剧往往裹挟在一起。一套演员班底，一会儿在舞台上演话剧，一会儿又聚集在水银灯下。这样做，有受人力物力制约的因素。虽是制片商节省成本的策略，客观上却锻炼了演职员，因为人手少，演职员需要一专多能。所以拉小提琴的聂耳，也要时不时上场扮个什么卖油炸臭豆腐的商贩，或是像今天这样涂一身黑墨，扮成黑人矿工。

拍摄开始，聂耳站在镜头前，神情悲愤，高声领唱道：

“我们在流血汗，人家在兜风凉；

我们在饿肚皮，人家在餍高梁；

我们终年看不到太阳，

人家还嫌水银灯不够亮……”

这首由田汉作词、聂耳谱曲的《开矿歌》，是他与田汉合作的第一首电影歌曲，也是他的歌曲处女作。

聂耳以严肃认真的态度和出色的表演，成功地塑造了这个工人阶级的银幕形象。拍摄结束后，许多人都向他表示祝贺。