第53章 洋油桶上弦与勺子交响曲

田冲与邬析零走到冼星海所住的中间那孔窑洞门前。窗纸透出昏黄的光，他们凑近一看，只见冼星海正伏在临窗的小桌前，专注地写着什么。两人相视一笑，不忍打扰，却还是轻轻推开了门。钱韵玲先瞧见他们，冼星海随即从炕上起身，热情相迎。

地上的炭火烧得正旺，噼啪作响，火星四溅。红光映照中，几个山药蛋烤得表皮焦黄，香气弥漫整个窑洞。冼星海双眼布满血丝，头发也有些凌乱，嗓子沙哑地对钱韵玲说：“快，把山药蛋拿来请客人尝尝！”

“请坐请坐！”钱韵玲一边招呼，一边从炭盆中取出烤好的山药蛋，递到客人手中。

“今天怎么来得这样晚？”冼星海一边搓着冻得发红的手，一边问道。

邬析零忙解释：“昨晚见您窑洞灯还亮着，怕影响您休息，就没敢早来。”

冼星海听罢哈哈大笑：“原来如此！”

几人围炭盆而坐，一边吃着热腾腾的山药蛋，一边说笑。窑洞虽简陋，却被暖意和香气填得满满当当。

邬析零不禁感叹：“不管什么时候来，您都在写。”

冼星海爽朗一笑：“哈哈，早不知什么叫累啦。我一心只想着早日完成这部大合唱。”

钱韵玲插话道：“你们不知道，星海最爱吃甜的。延安买不到糖果，我就托光未然同志捎来两斤白糖。”

冼星海接过话茬：“写着写着，我就抓一把白糖往嘴里放——提神！”

邬析零打趣：“怪不得旋律这么甜，原来是糖水酿成的！”

众人笑作一团。

田冲环视窑内，轻声说：“西北春寒料峭，您这儿条件也太艰苦了。”

冼星海却摆摆手，不以为意：“这不还有个小炭盆？暖和着呢！”话没说完，连打了两个喷嚏。

邬析零关切地问：“是不是感冒了？”

“没事没事，”冼星海不等他们多问，便猜到他们的来意，“八首歌，已完成七首。最后一首《黄河颂》，我写了两稿都不满意，干脆撕了。耽误你们排练了。这是刚赶出来的第三稿，正打算明天送去，你们来得正好——尤其小田，这是你的独唱部分，你最该提意见。”

田冲沉吟片刻，问道：“那些复杂的四部合唱、二重唱、轮唱，您都一气呵成，为什么这一首反而难住了您？”

冼星海没有直接回答，只说：“这样，你先唱一遍，我们再谈。”田冲依言唱毕，沉思未语。

冼星海看出他心有犹豫，问道：“你是否觉得这首歌不重要？可我认为它在这部大合唱里……”他一时语塞，手势却急切起来，仿佛要捞取空中看不见的词语。那手势明明在说：这首歌犹如画龙点睛，甚至能听见他神色间对田冲的责备——怪他把问题想得太简单。

田冲终于试探着问：“能否把第一段写得更流畅些？”

“《黄水谣》首段写黄河奔流，已经很流畅。如果这里再流畅，不就雷同了吗？这不是‘谣’，是‘颂’啊！”冼星海语气坚定。

“可歌词偏文言，总该让听众听懂、歌者上口。能不能更民歌化一些？”田冲终于吐出真言。

“小田，我自小热爱民歌，陕北秧歌也让我着迷。所以写《生产大合唱》时，我全用了民歌元素。《黄河颂》第一稿我也尝试过民歌风，但不成功，我便撕了。因为作者意图是‘歌颂’，歌颂的对象是黄河。”他停顿片刻，继续说道，“一提‘颂’，容易想到教堂赞美诗。我留学时学的是西洋音乐，但我绝不把《黄河颂》写成圣咏。我也试过从昆曲中汲取民族风格的旋律，还是不行——古老曲式表达不出黄河的气魄。”

“词作者的意图到底是什么？”邬析零发表见解，“我认为这首歌出自作者对黄河的第一印象。光未然在壶口大喊‘啊！黄河！’的那一瞬间，就是礼赞。在他心中，黄河是活的，是有生命的——它是母亲，也是巨人。”

“说得对！黄河的生命力，正在作者胸中奔涌。”冼星海目光炯炯，“来，小田，你再唱一遍，我仔细听。”

在冼星海的点拨下，田冲再度开口时，仿佛真听见黄河之水奔涌而来，迂回曲折却毅然东注。冼星海觉得彼此心意更通了，便微笑指导：

“第一句不必太高亢。你要想象黄河之水从高处徐徐引出，经几番迂回婉转，再逐渐高昂，直到‘把中原大地劈成南北两面’——这样唱才有层次。如果一开口就像英雄站在高山之巅自我宣告，那河水仿佛只在脚下流，就变成‘高山颂’或‘自我颂’，而不是‘黄河颂’了。”

田冲顿时明白了他刚才手势里的深意，郑重地点了点头：“我懂了！”

这时，钱韵玲端来了热腾腾的“土咖啡”招待客人。冼星海笑道：“这可是我家韵玲的独家专利！”

邬析零一边喝一边笑：“来了又吃又喝，太麻烦你们了！”

钱韵玲笑说：“到了延安，大家有福同享、有难同当嘛！”

冼星海将整理好的曲谱递给邬析零，说：“你们先拿去给队员试唱。《黄河颂》定稿后我立刻送来。我普通话不好，有些旋律不易上口，这些日子多接触群众，才稍有进步。你们若觉得哪里不好唱，大胆提，我们一起改。”

邬析零接过谱稿：“我们这就去安排。”

田冲起身道别：“那我们先走了，冼老师，您多保重！”

冼星海点头致谢：“谢谢你们关心！”

排练室里的气氛略显凝重，合唱队员们都有些着急。

易志眉头紧锁，无意识地用手指敲着桌面：“距离《黄河大合唱》上演只剩不到一个月，乐器问题还没解决。”

李焕之推了推眼镜，说：“主要是伴奏乐器不够。如果乐器再多一些，整体气势一定能上去。”

冼星海望了望窗外，转身说道：“大家唱得很好，情绪也到位。可是这么恢弘的作品，只有两三样乐器伴奏，确实单薄了些。”

突然，他的目光停在李焕之腰间那只搪瓷缸子上，眼前一亮：“焕之，演出前你把鲁艺学员的勺子都收来，装在这缸子里。”

李焕之疑惑：“演出又不吃饭，收勺子干嘛？”

冼星海快步走上前，兴奋地比划着：“把勺子放进缸里用力摇，就能发出‘哗啦啦’的声响。配合管弦、锣鼓，再加上合唱队的‘咳哟，划哟’，就能营造出万马奔腾、黄河咆哮的气势！”

排练室里响起一片惊叹。李焕之赶忙答应，但易志又提出新问题：“没有低音乐器怎么办？”

冼星海胸有成竹地笑了：“用洋油桶改制！装上把，安上弦，就能当低音提琴用。这个我来做。”

接下来的日子，冼星海像名工匠般窝在窑洞里折腾那个汽油桶。他找来弹棉花的弓子，拆下牛筋做琴弦，又削木制作琴柄。油污沾染了他的衣衫，木屑落满他的发间，可他眼中始终闪着光。

终于在一个阳光明亮的下午，冼星海兴奋地招呼大家：“快来看看我做的这把新式乐器！”

他轻拨琴弦，浑厚低沉的声音在窑洞中回荡，带着金属特有的共鸣。

李焕之第一个鼓掌：“好！这音色真不错，完全能作低音乐器用！”

易志也兴奋地说：“这下黄河的宏伟气概能表现得淋漓尽致了！”

排练继续。李焕之抱着装满勺子的搪瓷缸，紧张地望着冼星海的手势。当《黄河船夫曲》的乐声响起，他奋力摇动缸子，“哗啦啦”的声响汇入音乐，仿佛真让人看见惊涛骇浪间奋勇前行的船夫。

冼星海站在指挥台上，额角青筋微凸：“‘向着全世界劳动的人民，发出战斗的警号’——这两句要一遍比一遍紧张、加快，把情绪推到最高点。再来！”

当最后一个音符落下，所有人都唱得大汗淋漓，脸上却都洋溢着兴奋与喜悦。